天府注册:狙击手编剧陈宇:这次要硬核叙事,观众的思绪不能停顿一秒钟

天富注册:《狙击手》编剧陈宇:这次要硬核叙事,观众的思绪不能停顿一秒钟

《狙击手》编剧陈宇:这次要硬核叙事,不能让观众思绪停顿一秒钟

   

狙击手海报。

由张艺谋和张末执导,陈宇担任原创故事和编剧的电影《狙击手》已于元旦在全国上映。影片以抗美援朝战争中的冷枪冷炮运动为背景,讲述了一个中国志愿军狙击班在敌我军备悬殊的情况下与美军精英狙击队展开较量的故事。

《狙击手》是陈宇作为编剧和导演张艺谋的第三次合作。第一次合作是尚未上映的《坚如磐石》。第二次合作是一个正在准备的项目。当项目达到一半时,陈宇接到张艺谋的电话,说放下手头正在做的剧本,先拍一部抗美援朝的电影,然后第三次合作《狙击手》。

剧照《狙击手》。

张艺谋

电话中对剧本创作的要求只有三点:首先,与狙击手有关的抗美援朝电影,每一秒都要吸引观众的注意力,不能分散;第二,要唤起观众强烈的情感,这种情感要有澎湃的力量;第三,希望能和《长津湖》区分开来。故事要从小到大,避免宏大的叙事。剩下的就发挥陈宇原创故事的能力。

与张艺谋的其他电影相比,狙击手表现出一种简单的风格,在封闭的时间和空间内进行高信息、高戏剧性的叙事,被称为核心叙事。在接受天府官方网站记者采访时,陈宇也感受到了张艺谋近年来创作的变化。他开始回到电影的本体属性,越来越喜欢核心叙事的魅力。

当时我们狙击手的生动细节

当时美军的枪法大多是山区猎人

在写剧本之前,陈宇做了很多家庭作业。一是分析和消化美援朝战争的一些文献和图像资料,二是观看战争片,尤其是所有以狙击手为主题的电影。这部电影有一个特定的形式。我们应该找到它的魅力和美丽的地方,包括进一步研究狙击手的技能、战术和生活形式。

此外,陈宇还进行了一些采访。例如,当他的叔叔16岁时,他作为第一批志愿者跨越鸭绿江,参加了抗美援朝战争。他采访了他的叔叔,并谈到了许多新鲜的小细节。为了找出士兵手中的枪,除了从官方历史上获得的信息外,他还会邀请一些从事军事研究的朋友从其他角度了解志愿者的个人装备,并为剧本提供许多细节。

在做早期作业时,陈宇发现,事实上,在抗美援朝战争时期,狙击手的概念并不成熟。当时,它被称为冷枪手。没有形成的狙击战术或一套战术术语。它们都是土话和实战中总结的简单经验。陈宇应该结合这一特殊主题找到它的特点。

陈宇还研究说,当时美国枪法准确的人来自一些固定的地方,最多来自落基山的州,因为这些人经常上山打猎,枪法非常准确,成为后来狙击手的重要来源。

剧照《狙击手》。

在2020年电影制作备案公示中,《狙击手》(原名《最冷的枪》)的主角是一个名叫张大弓的狙击手。当陈宇第一次接触到这个主题时,张桃芳的名字直接出现在他的脑海里。在抗美援朝战争中,张桃芳在32天内用436发子弹杀死了214名敌人,创造了中国志愿者在朝鲜战场上冷枪杀敌的最高纪录。

陈宇本打算以张桃芳的事迹作为原型参考。不过,后来做功课的过程中,陈宇发现在“冷枪冷炮运动”中,除了张桃芳外,还有很多不知名的狙击手,他们有一些共同的特征,也有各自的个性,最后就综合各个狙击手的共性及特性,提炼出了一个虚拟的文学人物,也就没有再使用“张大弓”这个名字。

一部电影不能令观众有三次含糊

90分钟的电影不会过每一秒的戏

《狙击手》采用了三一的戏剧结构。剧本要求在时间、地点和情节之间保持一致性,在狭窄的时间和空间内压缩中国志愿者和美国狙击手之间的。电影的长度接近故事的长度。

三个统一的戏剧结构看起来很简单,但实际上特别复杂。特别是对于战争电影来说,这是一个非常大胆的尝试。陈宇说,叙事原则层面的认知和方法更为复杂。多年来,他一直在研究叙事,并开发了一套叫做叙事动力学的方法论。在做三个统一的叙事结构时,他可以解决许多问题,构建故事的每一个环节,甚至每一分钟。

在讨论剧本时,张艺谋对剧本的要求往往准确到一秒钟。陈宇说,导演张艺谋对他自己的要求是,一部电影不能让观众含糊三次以上。例如,陈宇说,这个人发生了什么,他在做什么,这是一次。他为什么要杀死这个人而不是那个人,这又是一次。如果一部电影中有三次让观众感到震惊,那么这部电影就会失败。

《狙击手》的叙事节奏很克制。

这实际上是叙事的中断。观众的思想会停顿一秒钟,然后继续下去。张艺谋想解决这一秒的问题,这意味着整部电影90分钟的每一秒都要解决。我们经常开会七八个小时,可能会解决观众的问题。。陈宇说。

纯粹的硬核叙事集中在几个人的对抗上

削弱局部描写,增强一唱三叹情感剧

从剧本的故事大纲到一稿,陈宇很快就完成了,花了大约三个月的时间。他曾经写过3万多字和120多个正常剧本,一度写到5万字。

剧本自2020年夏天定稿以来,经历了多次修改,但基本格局没有改变,也没有大的颠覆性变化,都是一些局部调整。陈宇每天都在不断的创意爆发中挑选和抛弃。我从来不怀念我想出的招数,下一个会更好。

原剧本比最后版本长很多,有三条副线,一条是朝鲜小男孩本身有一条故事线,另一条是关于狙击手大永和侦察兵。在最初的剧本中,他们有一个共同喜欢的女孩和一条情感线。第三部是美军的戏剧。陈宇在美军写了很多纠葛,包括美军的精神面貌。他们对战争的态度和战友之间的关系都有一些局部描述。后来,在创作和讨论中,我做了一些技术调整,削弱了这三条线,使故事更加纯粹。

陈宇说,正常情况下,写战争题材会涉及到很多内容,比如战争背景和个人背景,但是他写狙击手的时候,并没有谈别的,而是把故事集中在几个人的对抗上。在狭窄封闭的时空里,他以情境设定和人物关系的发展为内在动力,直到戏剧矛盾的结束。这种非常纯粹的叙事方式,他称之为硬核叙事。

狙击手专注于双方几个人的对抗。

陈宇希望这部电影能回到它最基本的叙事功能,这也符合张艺谋近年来的创作偏好。观众一直需要好的叙事。在剧本中,陈宇把故事的魅力放在第一位,让观众在看完故事后获得电影的其他功能,如唤起民族自豪感、鼓励年轻人等。

在创作的早期阶段,张艺谋给编剧陈宇一个明确的目标是唤起观众澎湃的情感。然而,在具体的创作中,我们不应该耸人听闻,而应该让情感自然地与观众产生共鸣。陈宇说,这涉及到叙事方法。从结构上讲,观众在最紧张的时候不会流泪。在设计了一个紧张的情节后,观众应该放松和思考,情绪自然地增长。我们应该准确控制节奏,什么时候让观众纠结于角色的命运,忘记呼吸,什么地方能让他喘口气。陈宇说,在观看电影的过程中,观众在获取每一个信息流时会产生什么样的心理效果,可以有一套有规律的解决方案。当然,这是非常复杂的,这取决于创作者能做多少。

导演张艺谋提出了一唱三叹情感戏的创作观点。

陈宇认为《狙击手》是一部能感动观众的电影。在他看来,张艺谋之前的电影不喜欢过度的情感表达,相对适度,但在《狙击手》中,他不想限制自己,应该被感动的地方应该被观众感动。他甚至提出了一种观点,唱三次叹息。在他的情感戏剧部分之前,在唱歌之前,但对于这出戏,不仅唱歌,而且三次叹息,三次咏叹调,陈宇说,最典型的是张宇扮演班长刘文武,唱勇敢,精力充沛,穿过鸭绿江……段落,做了几个层次,也是一种情感渲染的方式。

张艺谋强调戏剧的合理性

张末更多讨论如何展现角色特征

陈宇是这部电影的原创故事和编剧,但在继续与张艺谋合作之前,他最初是一名导演,导演了著名的网络电影和电视作品,如黄波主演的电影《鸡蛋炒饭》和《星空日记》。因为我找不到一个好的剧本,我被迫成为一名编剧。陈宇说。正是由于导演的本能,陈宇对剧本的实现有了自己独特的观察和理解。

《狙击手》剧本基本确定后,在具体拍摄环节,由于影片涉及大型美国场景,剧组原计划去好莱坞找一家经纪公司,邀请一些知名演员到中国拍摄,但后来遇到疫情,这种操作基本上不可能实现,只能在中国找到一些从事影视工作的外国人,从主角、配角甚至团体表演的数百人中,最终筛选出几个主要角色,陈宇说,这些演员在表演经验和表演能力方面有一定程度的限制,导演张艺谋想找一个能理解电影,非常了解好莱坞,与演员的语言沟通更顺畅,帮助他拍摄美国部分的戏剧,最后找到了导演张末。

由于剧本本身,志愿者部分和美国部分的场景可以单独进行,两位导演几乎同时在两座山上拍摄,分别工作,每天晚上一起拍摄材料,制定第二天的拍摄计划,并不断调整。

《狙击手》首映式上,陈宇、张末、张艺谋。

两位导演给陈宇的感觉是,张艺谋对剧本的细致要求非常严格,更注重对戏剧合理性的审查,探索有趣的情节。导演张末更注重和讨论如何展示角色特征,比如为什么这个人说这句话,角色背景,心理状态,是导演的另一种思维方式。

当我第一次写剧本时,电影中美国人物的名字是由陈宇随意命名的。例如,杰克、汤姆和导演张末进入小组后,我详细分析了美国人物的名字。事实上,每个名字都是背后更复杂名字的缩写,有不同的家庭来源。此外,如果你仔细听电影中演员的台词,他们都有口音。陈宇说。

在中国志愿军狙击队中,大永、米老二、胖墩、王忠义、孙喜等角色的名字基本上遵循了陈宇剧本的设置。名字其实很重要,名字就是人,所以电影里有三个点名场景,就是让他们都成为特定的人。陈宇说,编剧给角色取名是一件令人头疼的事情。我们应该考虑角色在戏剧中间的年龄、身份和地域功能。有些编剧经常用亲戚朋友的名字,有时候他也会这样做。

角色讲方言可以让观众快速认人

选择四川话更有趣。每个人都能理解

在创作剧本时,陈宇觉得,虽然他在写故事的发展,但核心是写作。他不想简单地把志愿者士兵归类为最可爱的人,也不想概念化和模糊这个群体。

我想看到,在一个群体中,每个人都有自己的想法、欲望和理想。写一出戏,写一个特定的人,这是陈宇创作的基础,否则他就无法克服这个障碍。他必须找到个人的认知基础,才能写下他的行动,所以这个人来自哪里太重要了。陈宇让角色在电影中使用方言,以澄清角色来自的区域和演讲方式,帮助观众快速建立对个人的认知,并认识人。

章宇在《狙击手》中饰演班长刘文武。

当时,抗美援朝的志愿者来自全国各地,包括东北、陕西、广东和四川。陈宇首先考虑的是,全国人民不用看字幕就能理解这种方言,所以排除了江苏和浙江的粤语和方言。由于东北方言广泛应用于许多素描、电影和电视作品中,陈宇想做一些不同的尝试,但没有考虑东北方言。最后,他选择了四川方言。首先,观众可以理解,四川方言具有独特的文化特色,具有幽默的气质,充满了生活的智慧和兴趣。

在选择演员时,导演最初要求所有四川人,所以范围突然缩小,找演员很头疼,最后放松到贵州,因为贵州方言和四川方言非常相似,扮演班长刘文武的张宇是贵州人。从最终效果来看,陈宇对使用四川方言非常满意,方言更有趣,比标准普通话更情感。

战争片中青春片的精神传承

主人公在哭泣中变得坚强很重要

参加抗美援朝的志愿军战士都很年轻。创作初期,陈宇与导演张艺谋明确了一个想法,将青春片元素混合在战争片的类型中。

从情节上讲,狙击手讲述了班长刘文武带领一群年轻士兵完成战斗任务的故事。从另一个角度来看,一群年轻人的成长完成了对前辈英雄的精神传承。陈宇说,他将在96分钟内完成英雄的重要成长。

陈宇为电影中大永的角色设计了一个哭泣的细节。在陈宇看来,这是为了创造一种对比,你想写什么,你不能写。

陈永胜在狙击手中扮演大永。

早年,陈宇在北京电影学院接受表演培训时,老师提出了一个问题:现在舞台中间有一个散热器,非常热。学生们不得不进行物理表演。如何展示散热器的存在?学生们开始表演。每个人都躲在散热器里,感觉很热。他们都绕着它走。老师摇摇头,亲自示范。他大声走过去。噗,他不小心坐在散热器上,然后哎哟,热得直接跳了起来。

要展示散热器的热度,不是绕着它,而是先坐在上面,直接感受它。同样,如果你想写志愿者士兵的坚强和毅力,你可以通过写他软弱的时刻来写他的坚强和力量。每个人都是一个独立的个体,都有自己的情感和六种欲望,软弱的恐惧,士兵们拿着枪在战场上前进,不要害怕一定是假的,但一定有比他更重要的事情,驱使他前进。

陈宇说:你不能抹去他的七种情感和六种欲望,你必须落实到普通人的情感中。。如果主人公总是想变得坚强,他必须先哭。最后,角色心理底层的一些事情发生了变化,成长了,这更有利于电影主题的表达。

天府官网记者 滕朝

校对 刘越

未经允许不得转载:天富平台官网-天富会员注册登录 » 天府注册:狙击手编剧陈宇:这次要硬核叙事,观众的思绪不能停顿一秒钟

赞 (0) 打赏

觉得文章有用就打赏一下文章作者

支付宝扫一扫打赏

微信扫一扫打赏